Zender drawing master class part.2 (ołówek)
(Czym, na czym, jak ?)
…zaczynając każdy rysunek począwszy od portretu a na większych kompozycjach kończąc zawsze, ale to zawsze zaczynamy swój rysunek komponując go na płaszczyźnie kartki, rysując liniami ogólnie zarys obiektu (zarys kompozycji może nabrać cech nawet kubistycznych nic się nie stanie. To normalne !) Pamiętaj nigdy nie zaczynaj rysować na zasadzie od szczegółu ( np. od oka, nosa, ucha itd., to niedopuszczalne !) Rysujemy zawsze bazując na odwiecznej zasadzie Od ogółu do szczegółu !!! To pozwala nam na uniknięcie błędów kompozycyjnych i błędów w proporcjach rysowanego obiektu. Zasady kompozycji później, teraz przejdźmy do dalszych szczegółów. Największą bronią i zarazem atutem rysownika jest jego wrażliwość, umiejętność obserwacji i pewnego rodzaju odwaga w ujmowaniu rysowanego tematu ! Nie należy pomijać umiejętności technicznych a nawet rzemieślniczych, ale to nie jest najważniejsze na tym etapie rysowania. Starajmy się uciekać od manier rysowania ( rysowania „siankiem”, zaczerniać rysunek światłocieniem itd.) Rysunek musi posiadać cechy pozornie wykluczające się ! ( syntetyzm wraz z rysunkiem analitycznym) Ale to przyjdzie z czasem ! W tym rozdziale nie zajmujemy się rysunkiem („interpretacyjnym, impresyjnym, ekspresyjnym lub rysunkiem w sztuce naiwnej itp. ) O tym później , teraz zajmujemy się rysunkiem akademickim. …
... Starting from each drawing a portrait of the larger compositions, always ending, but it always start composing your picture him on the plane of paper, draw lines, general outline of the object (outline of the composition may become even cubist characteristics nothing will happen. It's normal!) Remember never do not start to draw on the principle of detail (eg eye, nose, ear etc. this is unacceptable!) draw always based on the age-old principle from general to specific! This allows us to avoid mistakes and errors in the composition ratio of the drawn object. Principles of composition later, now let's get into further details. The biggest advantage of both arms and illustrator is its sensitivity, the ability to observe and some kind of courage in recognizing drawn topic! Do not ignore the technical skills and even the craft, but it is not important at this stage rysowania.Starajmy manners to flee from the drawing (drawing "Sianki" zaczerniać chiaroscuro drawing, etc.) must have a figure seemingly contradictory traits! (Synthetism with a drawing analytical) But it will come with time! In this chapter we are not drawing ("interpretative impresyjnym, expression or figure in art naive, etc.) about that later, now we are an academic figure. ...
OdpowiedzUsuń